Chichen Itzá, 2008

Museo de Ciencias Naturales “Bernardino Rivadavia”, 2009

Después de la presentación de la obra “El acompañamiento”, del taller de teatro del Penal de San Martín, uno de los actores con sus hijas: Luz y Sol. La obra es increíble, como todo el trabajo de los chicos del proyecto, y de yapa al final, me quedo con esta imagen y esos hermosos nombres.

La obra de arte, la obra urbanística, la obra en construcción (como proceso constante).

Estos parecieran ser los pilares, la trilogía básica que GMQT aquí propone. La convivencia de lenguajes en MUESTRA/GMQT da cuenta de cómo configuramos el mundo desde distintas percepciones a cerca del espacio y el tiempo, que provienen de los sentidos, que comulgan hacia o se alejan de para dar forma a la experiencia de lo urbano-cotidiano.

_El espacio de lo visible: Mediante las operaciones básicas del manejo técnico de la cámara fotográfica GMQT produce una desfamiliarización de lo habitual, complejizando un mundo, redefiniendo los espacios una y mil veces transitados. Una mirada sensible, afilada, que des-cubre una nueva perspectiva, -sutil- que mediante esa sutileza estetizante difiere radicalmente de la visión apresurada del transeúnte.

_El tiempo de lo sensible: El tiempo urbano, propuesto desde la fina agudeza -en oposición a la obvia aceleración vertiginosa de asociada a la ciudad. La utilización del video como construcción fotográfica, limitado a un punto de vista fijo, despojado del sonido y del movimiento de cámara vuelve evidente el paso del tiempo, alerta al espectador sobre movimientos secundarios, inadvertidos, banales, que hacen a la configuración cotidiana de la trama de lo urbano.

_La ciudad orquestada: La ciudad late, la escuchamos más allá de nuestros oídos: vibra en nuestra espalda en la vivencia sobre el colectivo, en nuestros pies al pasar el subte, en nuestras manos sobre la barandilla. Las grabaciones de campo dan prioridad a estos sentidos al disolver el referente visual se sugieren experiencias posibles, dan forma a la compleja materialidad del sonido.

La combinación de lenguajes viene a proponernos aquí una reconstrucción de esta experiencia a partir de pistas parciales, que el espectador interesado debe hilvanar. Cada una de estas reconstrucciones es particular, como también lo es la de los autores. Entonces se abre un juego de posibilidades, de rutas arbitrarias, imaginarias, que nos permiten modelar -al menos por un rato- la ciudad ideal.

Buenos Aires, abril de 2010